Wie hoch ist die david statue von michelangelo in florenz

Als eine der bedeutendsten Skulpturen aller Zeiten verkörpert Michelangelos David die Ästhetik der Hochrenaissance wie kein anderes Werk.

Der biblische Held David ist im Begriff, mit Goliath zu kämpfen - eine treffende Analogie für einen florentinischen Stadtstaat, der damals von mächtigen Rivalen heimgesucht wurde. 

Die Marmorskulptur befand sich vor dem Palazzo Vecchio, dem Rathaus in Florenz, wo sie bis 1873 blieb. Am 8. September 1504 enthüllt, war die Wirkung dieses Meisterwerks der Renaissance-Skulptur verblüffend. Florenz hatte noch nie solche Begeisterungsstürme erlebt und auch heute noch hat Michelangelos David seinen ikonischen Status inne. 

Zusammen mit seinem älteren Meisterwerk Pieta (1498-9), das er für die Peterskirche in Rom geschaffen hatte, etablierte der David Michelangelo als einen der besten Renaissance-Bildhauer des frühen 16. Jahrhundert. Durch diese Werke wurde er als einziger Wettstreiter des älteren Florentiner Leonardo da Vinci gewertet.

Kurz nach der Fertigstellung der Statue erhielt Michelangelo einen weiteren großen Auftrag, nämlich ein Wandbild für den neuen Ratssaal im Palazzo Vecchio, wo er in Rivalität mit Leonardo arbeitete, der im selben Raum ein anderes Fresko malte. Als Papst Julius II. ihn 1505 nach Rom rief, um Mose und andere Statuen für sein Grab in San Pietro in Vincoli zu schaffen, war er gezwungen, sein Wandbild aufzugeben.

Erst mit dem Erscheinen von Giambologna und seinem "Raub der Sabinerinnen" (1581-2, Loggia dei Lanzi, Florenz) gab es jemanden, der der beängstigenden Intensität von Michelangelos plastischer Kunst nahe kam.

Giambologna, Raub der Sabinerinnen

Geschichte des David von Michelangelo

Die Ursprünge von Michelangelos Skulptur aus dem alten Testament gehen auf das Jahr 1464 zurück, als die Aufseher des Dombauamtes den florentinischen Bildhauer Agostino di Duccio mit der Herstellung einer Skulptur Davids beauftragten.

Ein Block Carrara-Marmor wurde aus einem Steinbruch in der nördlichen Toskana beschafft. Agostino di Duccio, der angeblich unter der Aufsicht von Donatello arbeitete, schaffte es nur, kleine Teile des Marmors abzutragen, bevor er das Projekt aus unbekannten Gründen nach dem Tod von Donatello aufgab.

Ein Jahrzehnt später kam es zu einem ähnlichen Stopp, an dem der Bildhauer Antonio Rossellino beteiligt war, woraufhin das Projekt gänzlich zum Stillstand kam. Der gewaltige Marmorblock war danach mehr als zwanzig Jahre lang den Witterungseinflüssen auf dem Hof der Domwerkstatt ausgesetzt.

Um 1500 suchten die Domherren verzweifelt nach einem Bildhauer, der ihren vernachlässigten Marmorblock in eine Skulptur verwandeln konnte, die der Kathedrale der Stadt würdig war, um mit den anderen biblischen Statuen zu harmonieren, die sie entlang des Dachs am Ostende des Gebäudes aufstellen wollten.

Die Hauptschwierigkeit bestand darin, aus dem recht schmalen, 5 Meter hohen Steinblock eine entsprechend beeindruckende menschliche Figur zu meißeln. Mehrere Künstler wurden in Betracht gezogen, darunter auch Leonardo da Vinci, doch war es der 26-jährige Michelangelo, der den Auftrag erhielt.

Installation

Die im Januar 1504 fertiggestellte Statue wog mehr als 6 Tonnen und war damit viel zu schwer, um sie auf das Domdach zu hieven.

Ein Installationskomitee, das sich aus dreißig prominenten Bürgern zusammensetzte, wurde einberufen, um über einen neuen Standort zu entscheiden.

Es gab zwei wesentliche Alternativen:

• Die erste Möglichkeit war, dass die Statue wegen Unvollkommenheiten im Marmor unter dem Dach der Loggia dei Lanzi auf der Piazza della Signoria aufgestellt wird. 
• Der zweite Vorschlag war, dass er am Eingang des Palazzo Vecchio, dem Rathaus von Florenz, platziert wird.

Der letztgenannte Vorschlag setzte sich durch. 

So wurde die Statue im Juni 1504 langsam neben den Eingang des Palazzo Vecchio verschoben, wo sie die heldenhafte Bronzestatue von Donatello der Judith und Holofernes ersetzte.

An diesem Ort blieb der Michelangelo David bis 1873, bis die Skulptur in die nahegelegene Galleria dell'Accademia di Firenze verlegt wurde, wo sie auch heute noch zu besichtigen ist.

Im Jahr 1910 wurde eine Nachbildung am ursprünglichen Standort auf der Piazza della Signoria installiert.

Zuletzt wurde für einen Tag im November 2010 eine Nachbildung aus Glasfaser auf der Dachfläche der Kathedrale von Florenz installiert, um zu zeigen, wie die Statue aussehen würde, wenn sie an ihrem ursprünglich vorgesehenen Ort aufgestellt worden wäre.

Interpretation des David von Michelangelo

Das Thema der Statue von Michelangelo war nicht neu. Die biblische Geschichte, wie der junge David den Riesen Goliath besiegte, war ein beliebtes Thema in der Renaissance-Kunst.

1443 hatte Donatello seine berühmte Bronze Davids geschaffen. Auch Andrea del Verrochio hat die Geschichte des David interpretiert. Beide Werke zeigten David jedoch nach dem Kampf mit dem abgetrennten Kopf seines Gegners. Michelangelo hingegen stellt ihn bewusst vor dem Kampf mit Goliath dar.

Anstatt nach seinem Sieg entspannt und selbstbewusst auszusehen, wirkt Michelangelos David angespannt und kampfbereit. Seine Stirn ist gefurcht; die Sehnen in seinem Hals sind straff, ebenso wie die Muskeln in seiner Nase und seinen Lippen. Seine Blick ist in die Ferne gerichtet.

Seine Schleuder trägt er beiläufig über die Schulter hängend. Diese Kombination aus intensivem Gesichtsausdruck und ruhiger Pose soll den kurzen Moment zwischen der Entscheidung zu kämpfen und dem Kampf selbst einfangen.

Oberflächlich betrachtet ist Michelangelos David lediglich eine Hochrenaissance-Interpretation des stehenden heroischen männlichen Aktes - ein beliebtes Thema in der griechischen Kunst der Hochklassik. 

In Wirklichkeit ist die Komposition jedoch komplexer und politischer.

Zunächst einmal verzichtet Michelangelo auf das übliche blutige Schwert und den abgetrennten Kopf und betont damit die geistige und nicht die körperliche Natur von Davids Sieg. Dies ist - wie die Aufstellung der Statue neben dem Zentrum der florentinischen Regierung - mit ziemlicher Sicherheit eine politische Aussage.

Michelangelo versucht zu zeigen, dass Davids Persönlichkeit der entscheidende Faktor für seinen Sieg ist. Wie die Stadt Florenz selbst ist David willensstark und bereit für einen Kampf bis zum Äußersten.

Komposition des Michelangelo David

Bei der Aufnahme dieser Arbeit beging der junge Meister einen schweren Fehler. Er vergaß, dass nur Erwachsene Modelle auf eine Größe über Lebensgröße angepasst werden sollten.

Trotzdem nahm er einen Heranwachsenden, der noch nicht vollständig entwickelt war als Modell. Deshalb hat die Statue eine gewisse Unbestimmtheit, die mit ihren kolossalen Dimensionen kollidiert.

Die Haltung der Figur ist sehr einfach. In Anbetracht der Dimensionen des Blocks hätte eine bewegte Pose oder eine gewalttätige Geste die Komposition beeinträchtigt. Vielleicht hat ihm der Zustand der Arbeit, als Michelangelo den Steinblock in Empfang nahm, nicht genügend Spielraum gelassen, um die Skulptur aufregender zu gestalten.

David steht auf seinem rechten Standbein und hält sein anderes Bein entspannt. Diese klassische Haltung des Kontrapost lässt seine Hüften und Schultern in entgegengesetzten Winkeln ruhen und verleiht seinem Torso eine leichte Krümmung.

Mit dem linken Bein leicht nach vorne lässt der junge Held seinen rechten Arm auf halbem Weg über seinen Oberschenkel hängen, während sein linker Arm auf Schulterhöhe gebeugt ist. Mit einem kühnen Blick, aber einem nachdenklichen Ausdruck wartet er auf seinen Gegner Goliath, während er wie ein echter Florentiner ruhig die Chancen im Zweikampf kalkuliert und sich auf den Angriff vorbereitet.

Die Proportionen der Statue sind nicht typisch für Michelangelos übliche naturalistischen Darstellungen. Die Figur des David hat zum Beispiel einen überdimensionalen Kopf und übergroße Hände. Aber diese exzessiven Maße wurden vielleicht bewusst so geplant, dass sie von ihrer vorgesehenen Position auf dem Dach der Kathedrale von Florenz aus sichtbar sind.

Vor allem die massive Größe der Statue begeistert die Zuschauer, darunter auch die künstlerischen Zeitgenossen von Michelangelo. Es war die erste monumentale freistehende Statue, die seit der späten Römerzeit geschaffen wurde.

Der berühmte manieristische Künstler und Biograph Giorgio Vasari dachte, dass das Werk alle alten und modernen Statuen in der Geschichte der Skulptur übertrifft.

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